莫罗宅邸的展厅却灯火通明，十二扇屏风在专业灯光下流转着温润的金色光泽。许念站在展厅入口处，最后一次检查每一个细节。她的目光扫过每一扇屏风，像母亲检视即将远行的孩子。

九点整，第一批媒体记者入场。十五家国际主流媒体的文化版记者、摄影师、摄像师，带着专业设备和好奇的目光。吉拉德·莫罗先生坐在轮椅上，由管家推到展厅中央，准备宣布那个震惊收藏界的决定。

许念退到角落，静静观察。她注意到一个细节——几乎所有记者的目光，都被屏风的精美所吸引，唯有一位来自瑞士《新苏黎世报》的老记者，五十多岁，戴着金丝眼镜，他的目光更多停留在屏风的榫卯结构和漆层质地上。

专业得太过了。

她不动声色地给顾言深发了条消息：“瑞士记者，穿灰色西装，左胸口袋插钢笔那位。重点观察。”

顾言深的回复很快：“收到。已安排人盯。”

莫罗先生的发言开始了。老人声音不大，但通过麦克风传遍整个展厅时，带着一种历史的重量：

“……这套屏风在我家族守护了七十年。但今天，我意识到，真正的守护不是占有，而是分享。因此我决定，将这九扇屏风永久捐赠给巴黎东方艺术博物馆，让更多人能看到它们的美，了解它们背后的故事。”

展厅里响起低低的惊叹声，随即是热烈的掌声。闪光灯此起彼伏。

许念的目光始终没有离开那位瑞士记者。他也在鼓掌，但表情平静得近乎冷漠。更可疑的是，他的右手一直插在裤袋里，左手拿着笔记本，却几乎没记录什么。

捐赠宣布环节结束后，是自由采访时间。记者们围住莫罗先生，而许念作为修复师，也被几家媒体请求采访。

她选择在第三扇屏风前接受采访——这是她修复最久、也最了解的一扇。就在她回答关于修复技术的第三个问题时，眼角的余光瞥见了一个异常。

第三扇屏风右下角，那片她花了整整七天贴金的云纹区域，金漆的颜色正在发生微妙的变化——从温润的金色，逐渐转向一种暗沉的铜绿色。

她的心跳漏了一拍，但表情依然保持专业：“……所以明代金漆工艺的精髓，在于漆料配方和贴金手法的完美结合。”

采访还在继续，但许念的注意力已经完全集中在那片变色的金漆上。她借着调整站位的动作，用身体挡住记者的视线，同时给站在展